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Herman Heinsbroek先生出生于20世纪五十年代，在荷兰的海港城市鹿特丹度过了动荡不安的60年代。 中学毕业后，他进入鹿特丹的伊拉斯谟大学主修商业法和民法，毕业后就职于驻伊斯坦布尔和布鲁塞尔等城市的荷兰大使馆。 在觉察到自己对音乐的热爱远胜过外交事务对他的吸引力时，他辞去了外交官的职务，成为纽约CBS，即现在的Sony音乐公司的律师。几年后被提升为CBS荷兰、比利时和卢森堡（比荷庐三国关税同盟）地区的副总裁。80年代初期，他辞去了CBS的职位，受邀出任英国从事电视音乐的Arcade唱片公司的CEO。

彼时音乐市场正处于不景气阶段，Arcade的老板们对音乐市场失去信心，将公司卖给了Herman。Herman用打破惯例的营销模式应对市场机制，善于运用优秀的人力资源。经过10年的运营，Arcade成为一个大型娱乐集团，其商业市场遍布欧洲和美国，包括2个电视台，3个广播台和1个娱乐零售连锁机构。90年代中叶，一家荷兰上市公司以令Herman难以拒绝的价格买下了Arcade。这场交易使Herman在经济上完全获得了独立。2001年，Herman接受邀请成为荷兰政府经济部部长并于2004年结束了他的任期。

离任后Herman频繁参加博览会和拍卖会，专注于中国当代艺术的收藏， 收藏了张晓刚、岳敏君、曾樊志和王广义等中国著名艺术家的早期作品及部分新锐艺术家作品。《中国艺志》杂志最近对他进行了访谈：

中国艺志: 请告诉我们你是从何时开始，又是什么促使你潜心于收藏中国当代艺术作品的?
Herman: 我是个收藏家。两年前，即2006年年头的时候，一位荷兰画廊老板打电话告诉我他有一幅张晓刚的油画正在出售，问我是否有兴趣。我之前从没听说过张晓刚这个艺术家，但我告诉他我愿意看一下这幅作品。他对这幅画开了个还算合理的价格。

我一看到这幅作品，就立即被它的美和其中所反映的社会文化内蕴所震撼。我欣赏那种有内涵，带有政治色彩的艺术作品。张晓刚的这幅画反映了中国以家庭血缘为社会基础，我也感受到了中国人所经历的磨难。这幅画非常出色，人物的眼神和脸部的表情给我留下了很深的印象。

你要了解，对我们欧洲人来说，中国封闭了大约50年，直到1989年以后，中国的形象才缓慢地变得清晰起来，我们才了解到在过去的年代到底发生了些什么。张晓刚的画以一种非常微妙的方式告诉了我许多。我当场就买下了他的画，并开始阅读书籍和通过因特网了解中国当代艺术和艺术家。

中国艺志: 至今为止，你收藏了大约多少艺术家的作品？

Herman: 我很快就发现，张晓刚不是中国唯一一个这样的艺术家。我也同样被诸如岳敏君、曾樊志、方力钧以及其他许多中国艺术家的作品打动。现在我的收藏里有一些张晓刚、方力钧、杨少斌和岳敏君的作品，不过也有一些年轻一代的作品，如石心宁、俸正杰、林海容和穆钧。所以到目前为止，我的收藏颇有价值，至少有20位中国当代艺术家的作品，有些非常先锋。

中国艺志: 你在哪里放置你收藏的作品？

Herman: 我有几所住宅来放置这些作品，不过它们大多数挂在我荷兰住处的墙上。 有一些在我法国南部的住处里。每天我有空时，便会欣赏这些作品。

中国艺志: 你之前收藏过艺术品吗？你怎样从中国购买艺术作品？

Herman: 我前面说过，我之前也收藏艺术作品，基本上是些波普艺术作品，以及来自欧洲和美国的当代艺术作品，像安迪•沃霍尔、罗伯特•劳辛伯格、阿曼、伊夫•克莱因、彼得•布伊奇勒等等。我热衷艺术。对我而言，艺术不仅仅是油画或雕塑。音乐，建筑，甚至一些时装我都视为艺术。我在20世纪60年代长大，出于对音乐的热爱，我从事和音乐有关的工作。在那个年代，音乐总是能表达很多东西。

如果资金不多，直接从中国收集当代艺术作品并非易事。这些年，即使是年轻艺术家，甚至那些默默无闻的，其作品价格都走得非常高。每个人都蜂拥来买这些作品，但很多待出售的作品根本就是垃圾。

当我有空时，我会参观艺术博览会，一些知名和可靠的画廊的开幕式，浏览网上信息，当然，我也密切留意拍卖行的拍卖信息。

艺术圈里的一些人都知道，至今为止，我一直是个认真严肃的收藏家。所以尽管他们向我提供作品，但我得很小心。非法交易商手中的赝品越来越多了。我倾向于直接从艺术家那里购买作品（那是最好也是最可靠的方式），不过不幸的是，这并非总是可以。

中国艺志: 能告诉我们一些你最喜欢的中国艺术家吗？

Herman: 我拜访了大部分中国当代知名的艺术家，和几乎所有我收有作品的年轻一代的艺术家。他们都有非常乐观和开放的个性。那些著名的艺术家没有丝毫自大和失礼。正相反，当你被引见给他们时，他们会很欢迎你，很乐意谈论他们的艺术，带你参观他们的工作室。年轻一代的艺术家有时不得不在非常艰难的状况下创作，不过他们从不抱怨。我从没遇到过一个中国艺术家抱怨任何事。他们都非常友好。

中国艺志: 你有打算把你收藏品做成公共展览的计划吗？

Herman: 是的，我准备举办展览来陈列我的收藏作品。我在荷兰拥有一所大楼， 离阿姆斯特丹只有几分钟的路程。现在，那幢大楼的大部分正在被改造为一个美术馆/展览空间。我自己设计这个艺术空间。其他部分作为我妻子的工作室。她是个成功的女雕刻家。我想向其他人介绍中国艺术，由于我在这个国家为许多人熟知，我认为应该会吸引一大批人的关注。同时，我也在电视的一个节目中介绍当代艺术，和收藏家﹑艺术家做访谈。

中国艺志: 你下一步的收藏计划是什么？

Herman: 我对中国当代艺术作品的收藏才刚开始。我还没有我喜欢的一些中国艺术家的作品，比如严培明的作品及张晓刚的大幅"大家庭"肖像作品。有时我会为了一幅更好的作品而出售我现有的藏品。我喜欢20世纪90年代早期甚至80年代的作品。

通常，我会依照下面两条原则和顺序购买作品：

a) 我是否喜欢它，它对我是否有意义？
b) 当作品开价很高时，它是否值得投资。 我买这些作品不是为了交易。我只在能得到更好的作品时才卖掉原来的作品。

我也留意印度，俄国和韩国。 不过，目前为止，在任何艺术博览会中最终我总是购买中国艺术家的作品，我最喜欢它们。

中国艺志: 你如何寻找那些你想要收藏的作品？通过阅读什么吗？向画廊或艺术专家咨询？

Herman: 如果我从一个声誉极好的画廊购买艺术作品，我会得到发票和一份保证作品真实性的证明，这很可靠。如果是从拍卖行的话，那取决是哪个拍卖行。苏富比，佳士得和菲利普斯拍卖行通常都能确保作品的真实性。如果是其他来源，我会设法和艺术家或专家核实。我从不盲目购买。如果是艺术家的早期作品，我也会查阅文献。

只要有可能，我就会亲自察看我要收购的作品。正面，背面，画框，色彩，签名，风格，我已经看过那么多作品，开始形成感觉了。有一天，我参加一个鸡尾酒会，当场就发现了两件赝品。不过想想，艺术品居然没有一个防伪的体系，真是够荒谬的。

艺术是昂贵的，非常昂贵，并且被许多人视为一项投资。我认为一旦成立艺术防伪系统，每个相关的人和机构都会得益。我正在致力于这项工作。你怎么知道一幅吉恩•米切尔•巴斯奎特或者岳敏君的作品是真的？我想我要做这个防伪系统，在很短的时间内。

中国艺志: 你从拍卖会上购买作品吗？或者是直接从画廊或艺术家那里？

Herman: 以我的经验，最好的交易都来自拍卖会，不过通常代价都过高。这要花许多时间去研究。当然，我更愿意和艺术家直接交易。

中国艺志: 艺术市场上飞涨的价格对你有什么影响？它会减少你收藏的欲望吗？或者它促使你对收藏更加热衷？

Herman:飞涨的价格在影响每一个人，但它也令人兴奋。它没有使我丧气。你仅仅只需要比其他人更聪明的去发现划得来的交易。我认为那些重要的艺术作品其价格以后会变得更加昂贵。另外，又有新的一代艺术家出现了。尽管他们价格也高得离谱，但至少你完全可以再商榷。

中国艺志: 你多久去次中国？收藏是否使你更频繁地来中国？你在中国有商业项目吗？

Herman: 比起以前，我现在去的次数更多了。 是的，收藏中国艺术作品使我来到中国，我很高兴如此。看着中国正在变成世界重要的经济力量也令人感到兴奋。

中国艺志: 在中国艺术圈，你认为有什么是缺失的吗？你觉得中国艺术及与其相关的一切有什么需要改变或改进的地方吗？

Herman:我认为我先前已经回答过这个问题了。